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喜劇編劇六獸看上去不茍言笑，走到之間卻創(chuàng)作了許多高分喜劇作品，臺前圖為他編劇的劇編劇傷《臺下十年功》劇照。 （受訪者供圖/圖）

在《一年一度喜劇大賽》上，感和關(guān)喜劇編劇罕見地從幕后走到臺前。有趣嘉賓席有他們的小開一席之地，聚光燈打在他們身上，走到之間話筒不時遞來。臺前他們中的劇編劇傷一些人，比如六獸，感和關(guān)甚至火出了圈。有趣

六獸是小開編劇，也是走到之間“單立人喜劇”的一名脫口秀演員，他原本是臺前沖著表演去的。演員六獸被刷了下去，劇編劇傷編劇六獸站了起來。徐崢在臺上相邀，約他為電影寫劇本。“六獸終于火了”，這樣的歡呼聲不少。“感謝說這些話的人，他們可能是我的一些老觀眾或者老聽眾，像一個村的老鄉(xiāng)，現(xiàn)在看到村兒里的老鄉(xiāng)終于出去了，有點高興。”六獸怪不好意思。

說了四年脫口秀，寫了四年喜劇本子，六獸沒有一天覺得做喜劇輕松，甚至覺得越來越難。比起線下的場子，在《一年一度喜劇大賽》的舞臺讓人笑更難。“我們講究‘聚氣’。線下的小場地，燈光一般比較昏暗，容易聚氣，身邊人笑的話，大多數(shù)人能感染少數(shù)人。但是隔著屏幕的話，觀眾看喜劇一般是一個特別自我的狀態(tài)，讓觀眾除了在心里面笑，還要在臉上、聲音、肢體上也出現(xiàn)笑的動作就變難了。如果你沒有東西感染他，他很容易流失注意力，不喜歡隨時可以關(guān)掉。”六獸說。

在2021年做喜劇，編劇們面對的是一代看過周星馳喜劇電影、刷過抖音快手B站短視頻、見識過各種喜劇的觀眾。生活中因為疫情和經(jīng)濟(jì)形勢產(chǎn)生焦躁，他們渴望借由喜劇找到情緒出口，得到治愈。

許多中國觀眾對喜劇的認(rèn)知，是從春晚小品開始的。其實喜劇還有很多表現(xiàn)形式，比如“喜劇大賽”中提倡的素描喜?。╯ketch comedy，又譯美式小品）。傳統(tǒng)小品需要講一個完整的故事，有開頭、結(jié)尾、起承轉(zhuǎn)合，而素描喜劇不需要，它往往圍繞一個創(chuàng)意不斷升級，最后升級到一個荒謬的情境，凸顯這個創(chuàng)意本身的荒謬感。

總之，面對口味越來越挑剔的觀眾，編劇們找到的解題方法是：要新。“你如果想隔著屏幕讓大家笑起來，就要在某一個維度上，表達(dá)的感情也好，舞臺表現(xiàn)的手段也好，至少有一樣是讓觀眾看起來新鮮的。那么這個作品被轉(zhuǎn)發(fā)的概率就會大一些?！绷F說。

找到那個“怪人”怪的地方

《站臺》，是編劇六獸在《一年一度喜劇大賽》的代表作之一。這是一部有人情味的喜劇，短短十分鐘，圍繞民國一對父子離別面臨的“世紀(jì)難題”——擁抱而展開。一心想要擁抱的兒子和總是躲躲閃閃的父親，在離別的車站狀況百出。

作品靈感來自六獸和演員顧宇峰的一次漫長聊天。顧宇峰家里三代從軍，父親是一名警察，平時不茍言笑，也不輕易表揚兒子。聊