“Paraventi：屏”展覽現(xiàn)場，從畫Prada 榮宅，屏到屏風(fēng)上海，綠幕論2023.11.03– 2024.01.21（Alessandro Wang/圖）

屏風(fēng)，進(jìn)化一開始是從畫為了遮擋視線，但后來，屏到屏風(fēng)這種拒絕觀看漸漸演變成了邀請觀看。綠幕論

中國是進(jìn)化屏風(fēng)的故鄉(xiāng)，如今已知最早的從畫屏風(fēng)，出現(xiàn)在周朝晚期。屏到屏風(fēng)最初，綠幕論它們被用來幫助主人摒棄雜念雜視，進(jìn)化專注于沉思和冥想，從畫后來慢慢成為貴族和文人的屏到屏風(fēng)起居陳設(shè)之一，用來隔離空間，綠幕論遮擋視線、增加私密感。唐風(fēng)東漸，屏風(fēng)傳入日本，日本人常把它們放置在家門口，以阻擋鬼祟之氣。

遮與藏，皆是東方意趣，無論建筑、庭園還是家宅，東方審美最忌“開門見山”，直通通終歸粗鄙，總要建“影壁”“石屏”來隔絕視線，那亦是另一重意義上的屏風(fēng)——《紅樓夢》里為了迎接元妃省親，大費(fèi)周章，大興土木，建起豪奢的大觀園。一入園便先壘一座翠嶂假山，遮住所有景致，賈政解釋說，“非此一山，一進(jìn)來園中所有之景悉入目中，則有何趣？”一句話道破了屏風(fēng)存在的心理動機(jī)：欲迎還拒，曲徑通幽，“探景一進(jìn)步耳”。

及至屏風(fēng)傳入西方，形態(tài)和工藝已經(jīng)多種多樣，巴洛克時(shí)期的人們甚至用它作為戲劇和歌劇中的道具，無論是美化舞臺，